На пути и были одержаны такие актерские победы, как Оскар Е. Диордиева и Анита В. Харламовой. В роли Марты успешно выступила молодая И. Аркадьева. Одной из лучших сцен спектакля критика отмечала сцену Аниты с Мартой, в которой глубоко и тонко раскрывались сложные взаимоотношения двух женщин. С каждым годом совершенствовался художественный опыт коллектива и в работе [...]

Среди крепкого актерского ансамбля выделялись такие интересные работы, как комендант Кузьмин С. Серикова, немецкий профессор Дитрих С. Ассуирова, американская шпионка Лилиан Шервуд Н. Трофимовой. Таким образом, в послевоенный период тема борьбы за мир и смягчение международной напряженности занимала в репертуаре театра большое и важное место. Также вам может показаться, что такая тема как профессиональная краска [...]

Реакция на окружающих и ее манера общаться с людьми выказывают в ней человека нелегкой судьбы; на остроумные замечания и шутки она реагирует почти механически, а ее нежность и привязанность к Смиту при « всей неподдельности этих чувств заключают в себе и какую-то настороженность, которую она тщательно скрывает. Также вам может показаться, что такая тема как [...]

Но и после принятого решения написать правдивую книгу Смит Е. Диордиева не становится в позу героя. Он понимает, что поставлено им на карту, как не равны силы и как неэффективна и горька будет его победа. Поэтому и нет в нем азарта борьбы. Основные черты характера симоновского героя – его мужественная честность и верность антифашистским идеалам [...]

Режиссеру удалось убедительно показать продажность американской прессы, хотя откровенно циничные взаимоотношения дельца старой формации Макферсона – П. Кайрова и стремительно набирающего силу и власть газетного босса Гульда не были с достаточной глубиной вскрыты в спектакле из-за слабой игры И. Маркова, превратившего Гульда в мелкого, трусливого и безвольного пошляка. А ведь у автора именно Гульд является [...]

Уже в первый послевоенный сезон театр выпустил спектакль «Лисички» по пьесе американского драматурга Л. Хелман. Спектакль развенчивал преступный мир, движущей силой которого не мог бы стать никакой иной принцип, кроме борьбы за обогащение. И мысль о лишении человека его законного права жить по естественным законам нравственности становилась очень важной в идейном звучании спектакля. Разрушение личности [...]

Швандю играли два исполнителя: Е. Диордиев и И. Брошевский. Судя по оценке критики, каждый из них выбрал для себя уже готовую сценическую версию, в основе которой лежали классические трактовки C. Кузнецова и Б. Ливанова. Так, И. Брошевский стремился к тому, чтобы ни одна сцена не игралась «вообще», только для того, чтобы еще раз блеснуть комедийным [...]

Вслед за «мхатовской» версией этого образа его Швандя действовал в остродраматических обстоятельствах; ему было совсем не до смеха, он не острит, не развлекает своих собеседников, а самозабвенно, ежечасно рискуя, делает большое и ответственное дело. Юмор часто помогает ему обрести самообладание, и тогда за его шутками вскрываются совсем не простые и не смешные эмоции и решения. [...]

В сцене с Пановой в последней картине спектакля героиня В. Харламовой уже совсем другая: это человек с огромной силой воли, непоколебимо уверенный в своем превосходстве над классовым врагом. Также вам может показаться, что такая тема как бытовки бу москва никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В любом случае зайдите [...]

И эта «мертвая хватка» по-своему умной и дальновидной торговки раскрывалась актрисой смелыми и острыми приемами. Глубоко постигнув социальную суть своей героини, Л. Майзель не боялась самых преувеличенных красок в обрисовке ее внешнего облика «в ее тяжелой походке, в ее вульгарно-богатом костюме, в ее грубых и самонадеянных манерах – все жизненно…» – писала о Ксидиас – [...]