Человек целостного гуманистического мировоззрения – сельхозшины в самую тему…
На пути и были одержаны такие актерские победы, как Оскар Е. Диордиева и Анита В. Харламовой. В роли Марты успешно выступила молодая И. Аркадьева. Одной из лучших сцен спектакля критика отмечала сцену Аниты с Мартой, в которой глубоко и тонко раскрывались сложные взаимоотношения двух женщин.
С каждым годом совершенствовался художественный опыт коллектива и в работе над классической русской драматургией. В первые послевоенные сезоны рядом с такими принципиальными победами, как постановка пьесы «Варвары», встречались чисто «актерские» прочтения классической пьесы («Свадьба Кречинского» или «Женитьба Белугина»). Критика тех лет была очень внимательна к спектаклям русской классики.
Когда вышел спектакль «Свадьба Кречинского», поставленный С. Ассуировым, в «Казахстанской правде» было отмечено неглубокое прочтение пьесы А. Сухово-Кобылина и облегченная трактовка ее образов, хотя уровень актерского исполнения С. Ассуирова (Расплюев) и Ё. Диордиева (Кречинский) оценивался достаточно высоко.
Также вам может показаться, что такая тема как сельхозшины никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В любом случае зайдите сюда. На этом сайте можно узнать много интересного на тему сельхозшины. Это очень важная для многих людей тема. Спасибо за эту информацию.
Так же резко отнеслась критика и к спектаклю «Женитьба Белугина». Серьезные претензии вызвала и трактовка отдельных ролей в спектакле «Бесприданница», наиболее глубокой и серьезной работе коллектива над классическим репертуаром. Режиссерское прочтение пьесы Я. Штейна и исполнение роли Ларисы В. Харламовой были высоко оценены театральной общественностью и республиканской печатью.
Но к Паратову – Е. Диордиеву критика отнеслась особенно резко, отмечая, что он слишком «пышен и велеречив», что «сложность образа не смог передать артист, играющий, скорее, не русского барина, судовладельца Паратова, а сердцееда-альфонса». От этих обвинений рецензента невозможно отмахнуться, хотя об упрощенности образа Паратова следует говорить в тесной связи с решением всего спектакля, сгустившего пошлые и омерзительные краски того мира, в котором пылает чистая, тоскующая душа Ларисы. Атмосфера разгула и разврата, окружающая Ларису, была накалена до предела.
Оставьте комментарий!
Вы должны быть авторизированы чтобы оставлять комментарии.