Городничий – чрезвычайно энергичен, подвижен, несмотря на огромную тучную фигуру, и он в курсе всех дел города. Зрителю становилось ясно, что этот Городничий сумеет показать приезжему чиновнику подведомственный ему город и самого себя с самой лучшей стороны». Хлестаков, сыгранный А. Закком, был смешон и ограничен. Актер играл пустого молодого человека, с необыкновенной легкостью приспосабливающегося к [...]

И опять Городничий полон деятельной энергии. Вызвав частного-пристава, он разрабатывает «генеральный план» действий. Но справиться с волнением ему не удается. Фетровая шляпа отбрасывается им; в сторону, а вместо нее на голову надевается огромный бумажный футляр. С трудом до него доходит смысл замечания пристава, и футляр летит угол. Также вам может показаться, что такая тема как [...]

Каждая новая сценическая ситуация рождала в себе еще более острую и захватывающую. Задачи, выдвигаемые перед исполнителями, были конкретны, оригинальны, увлекательны. И это приводило к неожиданным решениям и находкам. Многое в спектакле получилось непривычным и спорным. У спектакля появились горячие поклонники и не менее горячие противники. К сожалению, эта борьба мнений не нашла своего отражения в [...]

Актрисе особенно удалась сцена в четвертом действии спектакля, когда она в присутствии Жадова с нарочитой многозначительностью рассказывает Полиньке о том, что Белогубов «купил жене бархатное платье», с осуждением оглядывая скромно одетую дочь и всю бедную обстановку комнаты с выцветшей, старой мебелью. Дикая «мораль» почтенной матери семейства раскрывается в этой сцене с исчерпывающей полнотой. С потрясающей [...]

Он сыграл Жадова с новой для него интонацией, в которой было мягкое, душевное, пронзительно человечное, чеховское начало. Играя Жадова, Диордиев рассказывал о том, как трудно мужественному человеку жить в алчном и жестоком мире по законам чести и справедливости. Актер не наделял своего героя героическими чертами «борца-революционера», замахнувшегося на существующий порядок вещей, а затем предавшего свои [...]

До глубокого постижения характеров своих сценических героев поднимались и более молодые актеры, обретая в спектаклях по драматургии А. Островского подлинное реалистическое мастерство. Много ролей в его пьесах переиграла В.Харламова. В лучших из них – Ларисе и Негиной, в которых лирическое дарование актрисы проявляется с исчерпывающей полнотой, – актриса раскрывала чистую и трепетную душу героинь А. [...]

И вдруг осуществление этой мечты – встретить и вырастить настоящее дарование в своем театре – вновь откладывается то по внешним (козни поклонников), то по внутренним сложным причинам. Но каковы бы ни были эти причины, отъезд Негиной – огромное несчастье для Нарокова А. Аркадьева, а сцена последнего действия, в которой он произносит прощальный тост – лучшая [...]

Она чувствует, что ей невозможно оставаться дальше в пошлом мире, который ее окружает, где некому сказать искреннее слово. И может быть, всего труднее Ларисе рядом с матерью, которая не только не в состоянии понять чистоту дочери, но и откровенно иронизирует над ее мечтой уехать. В язвительных интонациях Огудаловой – Л. Майзель («Ты уж и шляпу [...]

Оценивая работу Я. Штейна, необходимо учитывать и время, в которое выпускался спектакль. Это был 1948 год, когда в постановке классических пьес социальная сторона нередко заслоняла тонкость психологических мотивировок. Разоблачение «отрицательных» персонажей по чисто классовому признаку обедняло сложность и глубину авторских характеристик. Так была решена «Бесприданница» и в Малом театре в 1948 году, где в Паратове, [...]

Режиссера Я. С. Штейна меньше всего интересовала душевная сложность палачей, жертвой которых стала Лариса. Это, конечно, не исключало всестороннего, диалектического подхода к образу, но очень усложняло задачу актера. Ясные и четкие, но в какой-то степени прямолинейные решения могли показаться наиболее верными. Уступки им и привели к некоторой односторонности характера Паратова. Также вам может показаться, что [...]