Сегодня, когда голос автора в фильме звучит более явственно, кинематограф может прямо рассматривать двойственность и противоречия как неотделимые от любого изображения человеческой жизни. Ііифровое оборудование способствует этой эволюции, поскольку кинематографисты могут легко моделировать действие, замедляя, преобразуя или останавливая его по своему усмотрению. Провоцируя более субъективное и импрессионистское отношение к киноматериалу, современные технологии освобождают экран от [...]

Киноязык имеет другие функции, нежели язык, столь хорошо нам всем знакомый, — язык устной речи и литературы. Фильм — это проводник сиюминутности, тогда как литература склонна к дистанцированию и созерцательности. Чтение — более мечтательный процесс, оно позволяет читателю создавать историю в своей голове, продвигаясь со скоростью, ему удобной. Литература с легкостью помешает читателя в прошлое [...]

Мы постоянно осуществляем сопоставления и взаимодействия, результаты которых неуловимы и безграничны в своем многообразии. Экспериментирование означает пропускание всего фильма через себя — от начала и до конца, и это далеко не пустая трата времени, поскольку позволяет почувствовать себя проводником при передаче информации на экран. Вот почему многие киношколы, включая и мою, начинают с того, что [...]

19. Генри Хэмптон «Жажда наживы», сериал (США. 1990). История гражданского права, рассказанная теми, кто рисковал жизнью в борьбе против американского расизма. Используя множество архивного материала, сериал мгновенно вовлекает зрителя в происходящие события. 20. Крис Дюрлакер «Джордж Оруэлл: жизнь в картинках» (Великобритания. 2003). Биография Джорджа Оруэлла. Из-за отсутствия соответствующего киноматериала или записей Оруэлла, в фильме воссоздается [...]