ВЛИЯНИЕ СОДЕРЖАНИЯ НА ФОРМУ
Трудность, с которой сталкивается любой документалист, заключается в том, что каждый фильм обладает собственной достоверностью действий, слов и образов, взятых из жизни, вешей, которым не хватает организующего авторского начала. В других формах искусства художник обычно контролирует и содержание произведения, и форму, с помощью которой оно преподносится. Документалист больше напоминает художника-мозаика, чья свобода ограничивается идиосинкретической, случайной природой основных материалов. Если фильм не относится к категории хорошо контролируемого эссе, режиссеру приходится полагаться на милость того материала, который ему удастся приобрести. Для тех, кто не одержим идеей тотального контроля, и принимает двойственную «инь-янскую» природу мира, в котором любое явление сопровождается своей противоположностью, существует определенное очарование в этой покорности перед реальностью, поскольку она очень напоминает нашу жизнь. Мы влияем на свою судьбу, но не в силах контролировать ее. Вместо этого мы должны сушествовать в атмосфере гармонии и компромисса с нашей судьбой, и верить, что нечто новое и непредвиденное может произойти в любой момент. Такова природа жизни и такова природа создания документального фильма. Не знаете где приютить сайт – недорогой платный хостинг.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ И ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО: АВТОРСКИЙ КОНТРОЛЬ
Там, где режиссер художественного фильма формирует и сжимает материал в процессе написания эпизодов, чтобы необходимый внутренний подтекст был явственно ошутим, режиссер-документалист должен высказать авторскую точку зрения намного позже и не так явно. Документальное кино заставляет работать под личиной правдоподобия. Придавая работе слишком явный отпечаток вашей точки зрения, вы тем самым убираете на второй план события и персонажей, которых снимаете. Однако стоит убрать собственные ценности из повествования и причина, побудившая к рассказу, исчезнет совсем.
Оставьте комментарий!
Вы должны быть авторизированы чтобы оставлять комментарии.