Все это можете решить только вы и ваши соратники. Обычно проблемы возникают в другой области, и вам придется затратить много энергии в попытках убедить людей, что их страхи перед съемками необоснованны, либо что эти сьемки ни их, ни вас не сделают богатыми и знаменитыми. Документальное кино сушествует целиком и полностью на основе добровольного сотрудничества участников [...]

Оиенка риска. Большинство фильмов влияет на те жизни, о которых рассказывают, и в наших силах сделать это влияние сугубо положительным. Для участников документального фильма существует заслуженный и незаслуженный риск. Допустим, вам могут раскрыть информацию, которая, если попадет не в те руки, может привести к серьезным последствиям или даже к гибели человека. Возможно, это тот самый [...]

Существует еще одна дилемма, касающаяся интервью. Вы подводите вашего собеседника к важной вехе в его жизни, которую сам он, возможно, не ошушает. В момент откровенности респондент ступает на совершенно неосвоенную территорию. Мы видим то, что Руш называет «привилегированным моментом», когда все понятия о фильме как об искусственной среде исчезают и для зрителей, и для героя [...]

Чтобы предохранить себя от этого, откладывайте принятие решения о том, кто примет участие в фильме, до последнего момента. Чем больше времени вы дадите себе, чтобы увидеть людей в действии, тем меньше вы рискуете просчитаться. Чтобы снизить нервозность, которая мешает людям проявить себя, можете сказать участникам, что вы отсняли намного больше материала, чем используете в фильме, [...]

Иногда ситуация оправдывает, если вы применяете уловки, чтобы получить согласие человека сняться в фильме. Конечно, когда вы имеете дело с типом, который недавно прирезал две сотни беззащитных людей, можете смело отбросить любые моральные колебания. Но такие однозначные ситуации встречаются редко: чаше вам придется сталкиваться не с черным или белым, а с оттенком серого. И решения [...]

Любой человек, работающий в документальном кино, начинает с ошушения своей миссии и определения своих ценностей. Поначалу даже малейшее решение заставляет вас испуганно проверять и перепроверять себя, но по прошествии нескольких лет, особенно если вы работаете, например, среди прожженных и циничных репортеров, вы будете чувствовать себя более уверенно и рискуете уподобиться этим «профессионалам», в худшем смысле [...]

Удачная смена нескольких битов создает драматическое напряжение. Она заставляет зрителей волноваться, предвкушать, задавать вопросы. Никогда не бойтесь заставить зрителя ждать или теряться в догадках. Как сказал Уилки Коллинз, отец жанра таинственного романа: «Заставьте их смеяться, заставьте их плакать, но заставьте их ждать». Необходимость создания драматической напряженности абсолютно правомерна в отношении документального кино. ЭКСПОЗИЦИЯ, ФАКТЫ И [...]

Действительно, удивительным фактом является то, что удачная сиена в документальном фильме — это драма в миниатюре. Она развивается по той же драматической кривой, когда ход событий подходит к кульминации, которая, в свою очередь, приводит к развитию новой ситуации. Во время съемок режиссер часто видит, что ситуация начинает развиваться, колеса исправно врашаются, но это ни к [...]

Обычно на этом этапе разыгрываются различные «вариации на тему» основных конфликтов, которые нагнетают обстановку и заставляют зрителя удивляться и теряться в догадках. В картине «Девушки-солдаты» проявление склонности армейских чинов к диктатуре и проявления способности запуганных новобранцев к сопротивлению представляют собой верхушку айсберга, основание которого лежит на более глубоких и серьезных уровнях. Видя протагонистов и антагонистов [...]

Большинство людей полагают, что пиковый момент в фильме братьев Майслз «Продавец» (1969) — это когда Пол Бреннан, продавец-неудачник, который вечно тащится позади, как раненое животное за стаей, невольно срывает сделку своего коллеги. В финале фильма его партнеры удаляются, как будто покидают умирающего. Пол остается перед камерой, глядя в пустоту невидящими глазами, — вот разрешение фильма. [...]