Просматривая рабочие материалы фильма, знаем, что каждый кадр — это шаг, призванный убедить в красоте зимнего пейзажа, в лживости продавца, в отчуждении по отношению к детям, которые живут на улице и нюхают клей, в убежденности и профессионализме танкового командира, ведущего колонну на Багдад, в фальшивой благости священника, просящего телевизионную аудиторию делать пожертвования в пользу Господа, [...]
Саморефлексивность — это крайняя степень выражения рефлексивности, при которой фильм может превратиться в «змею, кусающую собственный хвост». Фильмы этой категории отражают не только проиесс собственного создания, но включают в себя мысли, чувства и самоанализ своих создателей (рис. 4-11). Аля кинематографиста, ищущего способ самоорганизованной терапии, такая форма может оказать услугу, подобную источнику для Нариисса. Это коварный [...]
На рисунке 4-10 мы видим, что кинопроиесс состоит из взаимоотношений между нашими старыми знакомыми, персонажами А, Б, С и Д, но также позволяет работать режиссеру, оператору и монтажеру, допуская их вмешательство непосредственно в сам процесс. Не мудрствуя лукаво, я отобразил эти взаимосвязи символически в форме зеркала. Когда фильм представляет или анализирует парадоксы своего собственного существования, [...]
Картина Барбары Зоннеборн «С прискорбием сообшаю» (1998) — это путешествие в небольшое местечко во Вьетнаме, где в годы молодости был убит ее первый муж. За десять лет создания фильма она встречалась с американскими и вьетнамскими вдовами. Результатом стало тщательное исследование того, как война сказывается на мирных жителях. Рефлексивная. Рефлексивные документальные фильмы («фильмы-отражения») — это подтверждающие [...]
Не все амбициозные исторические телесериалы являются провальными. «Жажда наживы» (1990), сериал компании «Блэксайд Инк.» повествует о борьбе за гражданские права в Америке. Создателям фильма удалось четко разграничить всеведение и личные истории, отягощенные эмоциональными обязательствами. Не скрывающий своего критического отношения фильм Питера Дэвиса «Сердца и умы» (1974) делает предположение, что американская одержимость спортивным образом жизни лежит [...]
Небольшое число документальных фильмов посвяшено теме будущего. Один из таких фильмов— «Военная игра» (1966) Питера Уоткинса. В нем режиссер, используя стиль информационных телепередач, представляет миру картину ядерной бомбардировки Лондона. Автор иногда использует «всеведущую» точку зрения, если не хочет становиться между зрителем и темой фильма. С мрачной отстраненностью картина «Военная игра» использует кадры бомбежки Германии во [...]
Я полагаю, что документальное кино унаследовало всеведущую ТЗ из первого нехудожественного жанра, путевых заметок, которые вышли из лекций со слайдами XIX века. Чтобы быть максимально близким к истине, лектор старался представить материал обезличенно, как научный или этнографический, и поэтому избегал повествования от первого лица. Большинство старых фильмов занимает эту позицию, хотя и не всегда добровольно. [...]
В фильме Майкла Эптеда «Уже 28» на примере исследуемой группы британских детей прослеживается классовая система всего общества. Зрители имеют возможность наблюдать, как развивались и изменялись мировоззрения ребят по мере взросления на протяжении 21 года жизни. Начиная с семилетнего возраста, Эптед возвращается к ним каждые последующие семь лет, чтобы вновь задать определенные вопросы. Захватывающий, глубокий живой [...]
На рисунке 4-5 представлена точка зрения нескольких участников, ни один из которых не является доминирующим. Совместная работа камеры и результатов монтажа может обеспечить зрителю взгляд непосредственно на других персонажей или же раскрыть одно за другим восприятие этими людьми друг друга. Видя то, на что смотрит человек, мы можем попытаться воспроизвести его чувства. Когда каждый персонаж [...]
Фильм «Земля молчания и тьмы» (1971) Вернера Херцога повествует о предмете настолько странном и интересном, что режиссер постоянно использует подход невмешательства в события. Мы наблюдаем за жизнью Фини Страубингер, слепоглухонемой женшины, пролежавшей тридцать лет в специализированном учреждении, до тех пор, пока не научилась специальному тактильному языку. Теперь она путешествует в поисках других, таких же изолированных [...]
