Режиссура Я. Штейна мастерски подчинила этот композиционный принцип пьесы чередованию контрастных сцен: «уютная гостиная и батарея; палуба корабля и варьете». Ритмическая, световая, шумовая, музыкальная партитура спектакля была на самом высоком профессиональном уровне. Цементирующей основой народных и батальных сцен стал лейтмотив песни «За отчизну побьюсь, обо мне не тужи» (композитор -В. Великанов). Принципиально новый постановочный уровень [...]
Сила разоблачительного пафоса режиссера
Это и задорная, брызжущая здоровьем и энергией трактористка Христя – Л. Ярошенко, и Ренат – А. Закк, и любящая Кира – Н. Сундукова. Также вам может показаться, что такая тема как вентиляция никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В любом случае зайдите сюда. На этом сайте можно узнать много [...]
Творческая позиция Я. Штейна ни в чем не напоминала широко распространенный подход режиссеров к современной пьесе, когда постановщик «борется» с ее недостатками. Я. Штейн прекрасно понимал, как трудно освещать несформированные стадии развития масштабных общественных перемен. И, чутко улавливая направление авторской мысли, он значительно углублял ее. В спектакле запоминалась каждая эпизодическая фигура. Все трактористы и прицепщики, [...]
Уровень профессионального мастерства 1945-1956 годы – самый стабильный период в истории театра, обозначенный бережной преемственностью творческих традиций коллектива. Никогда раньше и после Я. Штейна театр не работал целое десятилетие под руководством одного и того же главного режиссера, а значит, никогда больше так ясно не прочерчивалась его последовательная идейно-художественная программа. Определить наиболее жизнеспособные творческие грани этой [...]
Ученик А. Дикого, воспринявший бессмертные заветы Московского художественного театра через самобытную режиссерскую индивидуальность своего учителя, Я. Штейн был последовательным проводником действенного анализа драматургического материала. Ему не свойственно начетническое отношение к системе Станиславского, когда за долгим застольным сидением режиссер нередко подменял профессиональную разработку пьесы подробным театроведческим или даже литературоведческим разбором. Также вам может показаться, что такая [...]
Изгнанный из общества христианский идеал Пришедшая в нетерпение испанская «чернь», которой у Лермонтова противостоит лишь исстрадавшаяся меланхолия молодых влюбленных, хватается за первую возможность, чтобы насытить свои желания и аппетиты. Массовые сцены спектакля (особенно в доме у Соррини в начале второго действия) с большой драматической силой передавали восприятие автором испанской истории, которая трактовалась поэтом под углом [...]
Подлинный демократизм творчества В какой-то степени «испанские» спектакли театра, приближая к актерам историческую обстановку Испании XVI-XVII веков, способствовали и успешному обращению к юношеской романтической драме М. Ю. Лермонтова «Испанцы». Забегая вперед, скажем, что этот спектакль, поставленный в 1956 году, остается пока единственной работой коллектива над творческим наследием поэта, имя которого он носит с 1965 года. [...]
Олицетворением благородства, изящества и тонкого ума? Спектакль шел в стремительном и легком темпе, его ритмический рисунок определялся музыкой В. В. Великанова, в нем было много искрометных темпераментных танцев в постановке М. Моисеева. Также вам может показаться, что такая тема как чайхона 1 никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В [...]
главные устремления режиссера, кроме работы над историко-революционными спектаклями, направлены на произведения классического комедийного репертуара. В театре выработалась своего рода цикличность в обращении к классическому комедийному репертуару. Как правило, новый спектакль по классической комедии выпускали тоже в конце сезона. Чаще всего это были произведения испанских драматургов: Лопе де Вега («Изобретательная влюбленная» и «Девушка с кувшином») и [...]
