Недоверие автора
В. Б. в 90-е годы, о чем говорилось в первой главе. По тем же причинам подверг он разносу искусство Сары Бернар. «Бернар не вживается в образ героини, а подменяет ее собой»,- такова была основная претензия английского критика к французской актрисе. В глазах Станиславского Сара Бернар являлась наиболее типичной представительницей враждебного ему искусства представления. Он почитал ее за мастерство, сравнивал французское искусство представления с «изящной статуэткой из слоновой кости». Но это искусство отвергалось им.
Шоу характеризовал искусство Ирвинга или Сары Бернар как «искусство внушения» внушения своего обаяния, собственного пафоса или личной чувствительности. Искусство внушения – плод механичности и пустоты модных английских и французских пьес второй половины XIX века – развилось в викторианском театре, как полагал Шоу, до недопустимых размеров. Не доверяя авторам, актеры рассчитывали только на себя; не располагая достойным текстом, они отыскивали между строк невысказанное, произносили написанную драматургом чепуху с загадочностью или многозначительностью. Они прилагали все усилия, чтобы давить на воображение зрителей, не считаясь с ролью и уходя от пьесы. Нужна статистика на игроков? Можно скачать майнинг pokerstars 2016 онлайн.
Актер должен создавать на сцене образ, а не просто показывать себя зрителям. Его задача – слиться с образом, т. е. перевоплотиться. Способность к духовному и внешнему перевоплощению – первая и главная задача актеров. «Все без исключения артисты – творцы образов – должны перевоплощаться и быть характерными. Нехарактерных ролей не существует»,- гласило незыблемое правило русского режиссера и педагога. Он уточнял: перевоплощаясь, вовсе не следует уходить от себя; надо окружить себя предлагаемыми обстоятельствами роли и так с ними сжиться, что уже невозможно решить, «где я, а где роль?»: «Вот это настоящее, вот это есть перс-воплощение».
Оставьте комментарий!
Вы должны быть авторизированы чтобы оставлять комментарии.