По традиции режиссеры-документалисты обычно сначала делают снимок, потом задают вопросы, понимая, что если у кого-то и будут возражения, комбинация из нищеты и идеалов не вызовет никакой более серьезной реакции, чем раздражительный отказ. Такой стиль работы может быть рискованным, особенно в недемократических странах, где камеры часто воспринимают, как аппараты подрывной деятельности. Фильм или видеокассета, как доказал [...]

Условия меняются в зависимости от страны, но личное согласие обычно подписывают сразу после процесса сьемки, в то время как разрешение на съемку в определенном месте нужно получить перед началом съемок. Как-то я в течение года не мог добиться разрешения снять выставку в синагоге. Хотя я получил разрешение на съемку в здании, владелец самой выставки наотрез [...]

Часто поиск правильного подхода — это вопрос расстановки акцентов и того, насколько хорошо вы справляетесь с ролью рассказчика. Как вы будете взаимодействовать с участниками фильма, когда они будут составлять свои тексты для чтения перед камерой? Доверите ли вы им самостоятельную трактовку событий или придется все же помочь им? Если да, то как будет выглядеть эта [...]

Вы можете уделять особое внимание тому, что тема вашего фильма не придумана. В фильме «Пережиток феодального общества» (1970), где я рассказывал о жизни английского сельского поместья, старший конюх сам предложил продемонстрировать свою поврежденную руку, чтобы показать, что случается с теми, кому приходится по прихоти хозяина держать наготове лошадей в любую погоду. Поскольку на обшем плане [...]

Трогательный автобиографический фильм Робба Мосса «Турист» (1991) посвяшсн двум самым главным и конкурирующим аспектам ею жизни. Первый — это работа кинооператором-документалистом, зачастую в странах третьего мира, где в семьях множество детей; второй аспект — его женитьба на медсестре, которая специализируется на уходе за новорожденными и с которой они хотят иметь детей, но безрезультатно (рис. 17-1). [...]

Взгляды на этический аспект, изложенные в этой книге, особенно хорошо подходят для документального кино, где вы так легко делаете предположения, которые затем незаметно управляют ходом вашего фильма. «Творческий кинематограф» в основном предназначен для режиссеров художественных фильмов, но в нем освешается несколько вопросов, которые я привожу в этой книге. Стереотипы, которые так просто увидеть в творчестве [...]

Удачная смена нескольких битов создает драматическое напряжение. Она заставляет зрителей волноваться, предвкушать, задавать вопросы. Никогда не бойтесь заставить зрителя ждать или теряться в догадках. Как сказал Уилки Коллинз, отец жанра таинственного романа: «Заставьте их смеяться, заставьте их плакать, но заставьте их ждать». Необходимость создания драматической напряженности абсолютно правомерна в отношении документального кино. ЭКСПОЗИЦИЯ, ФАКТЫ И [...]

Возможно, вам придется доказывать, что конфронтация существует: вы можете, например, поставить перед камерой двух членов оркестра с противоположными взглядами и заставить их вступить в словесную или музыкальную схватку. Если в фильме о заброшенных зданиях, в которых укрываются бездомные люди, основной вопрос «Следует ли придерживаться в этом случае строгих правил?» — будьте готовы показать столкновения бездомных [...]

Способность показывать смену событий происходит из развития чуткости к проблемам людей и, следовательно, способности предугадывать, как и где они могут столкнуться с кризисной ситуацией. Вы можете помочь сами себе, если ответите на следующие вопросы: «Чего пытается лостичь или слелать этот человек?» «Чего он хочет?» Вопросы эти весьма полезные, поскольку требуют, чтобы вы оценили своего героя [...]

Вы можете избежать этого, если позволяет материально-техническая база, снимая фильм периодами, таким образом, чтобы изменения происходили в реальном времени. Работа Майкла Эптеда «Уже 28» (1986), в которой он следит за группой личностей с интервалами в семь лет, от 7 до 28, — это фильм, который прекрасно использует течение времени. Поскольку многие из них исполнили свои [...]