Спектакль «Лес», как отмечала критика, решался в ключе традиционного «реалистического спектакля». Это было свойственно и другим постановкам театра, что отражало общие тенденции театра конца 30-х годов в интерпретации классики. Пожалуй, только «Ревизор», как уже говорилось, отдавал известную дань яркой театральной форме. Традиционным было и оформление классических спектаклей этой поры: скромный павильон подчеркивал жизненное правдоподобие, герои [...]

На сцену выносили бутафорского рыцаря, актеры на глазах зрителя надевали костюмы, ударял гонг, загорался синий свет, и начиналось действие трагедии. Когда завершалась сцена Альберта с Иваном и Жидом, на сцену выносили три сундука, выходил с фонарем Барон – А. Дымский. Он подходил к сундукам, открывал их, и сияние драгоценностей начинало таинственно мерцать на его лице. [...]

В статье положительно оценивалась режиссерская работа Ю. Рутковского, сумевшего в решении спектакля «показать эпоху, раскрыть социальную сущность персонажей пьесы». В феврале 1937 года была сыграна премьера «Пушкинского вечера»- первой режиссерской работы в Алма-Ате Л. Варпаховского, до 1935 года плодотворно работавшего в Москве с В. Мейерхольдом, принимавшего активное участие в подготовке спектакля «Дама с камелиями». Литературная [...]

В репертуаре театра 30-х годов встречаешь самые разные спектакли: от «Недоросля», который игрался для школьников, до «Горя от ума» – сложнейшей пьесы русской классики. Также вам может показаться, что такая тема как коттедж на сутки никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В любом случае зайдите сюда. На этом сайте [...]

В предвоенный сезон из спектаклей современного репертуара интерес зрителей привлекла также пьеса М. Светлова «20 лет спустя». Обращение к драматургии М. Светлова расширяло стилистические и жанровые поиски театра. Озаренные горячим темпераментом гражданина и патриота, лирическим талантом поэта, стихи, драматические поэмы и пьесы М. Светлова всегда утверждали искусство высокой романтики и героики. Острота звучания патриотической и [...]

11 ноября 1939 года театр торжественно отмечал свой первый, пятилетний, юбилей. Народного артиста Казахской ССР Елюбая Умурзакова, очень популярного и любимого в республике в те годы, уполномочили приветствовать русских собратьев от Комитета союза Рабис (работников искусств). Проявлением интернациональной дружбы стали теплые поздравления театру от коллектива Казахского академического театра драмы, от предприятий и общественных организаций города, [...]

В апреле 1938 года Алма-Атинский русский драматический театр был передан в ведение Управления по делам искусств при Совнаркоме-, и переименован в Государственный Русский драматический театр Казахской ССР. 17 февраля 1938 года театр отпраздновал двадцатилетие сценической и общественной деятельности Е. Кручининой. Юбилейный спектакль. «Без вины виноватые», в котором актриса играла Кручинину, прошел с большим успехом. Юбиляршу [...]

Но живой разговорный язык у В. Гусева все-таки иногда уступает место условно романтическим, выспренним тирадам. Особенно это проявляется в сложной сюжетной линии, связанной с ранением Мотылькова при взрыве опасной лавины.

Любая выгода или расчет, любая привилегия, которую он мог бы получить сам или предложить своим подчиненным, для него и для них невозможны и воспринимаются как оскорбление человеческого достоинства.

Режиссер В. Гасюк продолжил начатую А. Соломарским работу над ленинским образом с С. Ассуировым. Критика отмечала «уверенную и свободную игру» актера, «исключительное портретное сходство», но в то же время указывала на излишнюю «суетливость» и шутливость в бытовых сценах, особенно первого действия. Среди актерских работ спектакля критика отмечала Забелина – Д. Левинского и особенно часовщика, сыгранного [...]