В большинстве документальных фильмов мы постоянно можем видеть обычные житейские дела (приготовление пиши, постройка сарая, путешествие или участие в судебном процессе). Обычно фильмы эти строятся по определенной схеме и представляют собой чередование событий, каждое из которых мини-процесс, имеющий начало, середину и коней. По большей части последовательность событий строго соблюдается (вы не можете покрывать крышей дом, [...]
Фильм-происшествие. В основе фильмов этой категории всегда лежит какое-либо происшествие. Это может быть спуск корабля на воду, родео или поимка известного преступника. В каждом событии присутствуют определенные этапы. Для дальнейшего их развития можете вставлять диалоги, куски из прошлого или даже предполагаемого будущего, например, преступник в вашем фильме может рассказать о том, какие страхи относительно возможного [...]
Множество элементов влияет на то, как структурировать отснятый вами материал, но структурирование времени — важнейший среди них. Давая зрителю ошушение адекватного восприятия развития событий, документальные фильмы часто создают проблемы. Способность сокращать время и проводить параллели между прошлым и будущим — очень важна, если вам необходимо показать зрителю, что событие действительно произошло. В сериале ВВС «Освобождение» [...]
Просматривая рабочие материалы фильма, знаем, что каждый кадр — это шаг, призванный убедить в красоте зимнего пейзажа, в лживости продавца, в отчуждении по отношению к детям, которые живут на улице и нюхают клей, в убежденности и профессионализме танкового командира, ведущего колонну на Багдад, в фальшивой благости священника, просящего телевизионную аудиторию делать пожертвования в пользу Господа, [...]
Саморефлексивность — это крайняя степень выражения рефлексивности, при которой фильм может превратиться в «змею, кусающую собственный хвост». Фильмы этой категории отражают не только проиесс собственного создания, но включают в себя мысли, чувства и самоанализ своих создателей (рис. 4-11). Аля кинематографиста, ищущего способ самоорганизованной терапии, такая форма может оказать услугу, подобную источнику для Нариисса. Это коварный [...]
На рисунке 4-10 мы видим, что кинопроиесс состоит из взаимоотношений между нашими старыми знакомыми, персонажами А, Б, С и Д, но также позволяет работать режиссеру, оператору и монтажеру, допуская их вмешательство непосредственно в сам процесс. Не мудрствуя лукаво, я отобразил эти взаимосвязи символически в форме зеркала. Когда фильм представляет или анализирует парадоксы своего собственного существования, [...]
Картина Барбары Зоннеборн «С прискорбием сообшаю» (1998) — это путешествие в небольшое местечко во Вьетнаме, где в годы молодости был убит ее первый муж. За десять лет создания фильма она встречалась с американскими и вьетнамскими вдовами. Результатом стало тщательное исследование того, как война сказывается на мирных жителях. Рефлексивная. Рефлексивные документальные фильмы («фильмы-отражения») — это подтверждающие [...]
Не все амбициозные исторические телесериалы являются провальными. «Жажда наживы» (1990), сериал компании «Блэксайд Инк.» повествует о борьбе за гражданские права в Америке. Создателям фильма удалось четко разграничить всеведение и личные истории, отягощенные эмоциональными обязательствами. Не скрывающий своего критического отношения фильм Питера Дэвиса «Сердца и умы» (1974) делает предположение, что американская одержимость спортивным образом жизни лежит [...]
Небольшое число документальных фильмов посвяшено теме будущего. Один из таких фильмов— «Военная игра» (1966) Питера Уоткинса. В нем режиссер, используя стиль информационных телепередач, представляет миру картину ядерной бомбардировки Лондона. Автор иногда использует «всеведущую» точку зрения, если не хочет становиться между зрителем и темой фильма. С мрачной отстраненностью картина «Военная игра» использует кадры бомбежки Германии во [...]
