В любом разговоре об этической и моральной ответственности в документальных фильмах эта ответственность обычно преподносится как обременительная ноша. Но процесс создания фильма подразумевает не только отдачу, но еше и .получение. Если «бессмысленная жизнь не заслуживает существования» (Платон), то-ваш документальный фильм может привести к тому, что его участники будут вас обожать, поскольку с его помощью они [...]
Взгляды на этический аспект, изложенные в этой книге, особенно хорошо подходят для документального кино, где вы так легко делаете предположения, которые затем незаметно управляют ходом вашего фильма. «Творческий кинематограф» в основном предназначен для режиссеров художественных фильмов, но в нем освешается несколько вопросов, которые я привожу в этой книге. Стереотипы, которые так просто увидеть в творчестве [...]
Допуская неточности и упрошения и переставляя некоторые причины и следствия в фильме, Мур дал в руки своим недоброжелателям превосходное оружие, которым они не замедлили воспользоваться. «Боулинг для Коломбины» (2002), его более поздняя работа — исследует культ оружия в Америке, — сделана гораздо лучше и произвела больший эффект. Поскольку немногие документальные фильмы могут преодолеть культурные и [...]
Все это можете решить только вы и ваши соратники. Обычно проблемы возникают в другой области, и вам придется затратить много энергии в попытках убедить людей, что их страхи перед съемками необоснованны, либо что эти сьемки ни их, ни вас не сделают богатыми и знаменитыми. Документальное кино сушествует целиком и полностью на основе добровольного сотрудничества участников [...]
Оиенка риска. Большинство фильмов влияет на те жизни, о которых рассказывают, и в наших силах сделать это влияние сугубо положительным. Для участников документального фильма существует заслуженный и незаслуженный риск. Допустим, вам могут раскрыть информацию, которая, если попадет не в те руки, может привести к серьезным последствиям или даже к гибели человека. Возможно, это тот самый [...]
Существует еще одна дилемма, касающаяся интервью. Вы подводите вашего собеседника к важной вехе в его жизни, которую сам он, возможно, не ошушает. В момент откровенности респондент ступает на совершенно неосвоенную территорию. Мы видим то, что Руш называет «привилегированным моментом», когда все понятия о фильме как об искусственной среде исчезают и для зрителей, и для героя [...]
Чтобы предохранить себя от этого, откладывайте принятие решения о том, кто примет участие в фильме, до последнего момента. Чем больше времени вы дадите себе, чтобы увидеть людей в действии, тем меньше вы рискуете просчитаться. Чтобы снизить нервозность, которая мешает людям проявить себя, можете сказать участникам, что вы отсняли намного больше материала, чем используете в фильме, [...]
Иногда ситуация оправдывает, если вы применяете уловки, чтобы получить согласие человека сняться в фильме. Конечно, когда вы имеете дело с типом, который недавно прирезал две сотни беззащитных людей, можете смело отбросить любые моральные колебания. Но такие однозначные ситуации встречаются редко: чаше вам придется сталкиваться не с черным или белым, а с оттенком серого. И решения [...]
Любой человек, работающий в документальном кино, начинает с ошушения своей миссии и определения своих ценностей. Поначалу даже малейшее решение заставляет вас испуганно проверять и перепроверять себя, но по прошествии нескольких лет, особенно если вы работаете, например, среди прожженных и циничных репортеров, вы будете чувствовать себя более уверенно и рискуете уподобиться этим «профессионалам», в худшем смысле [...]
Удачная смена нескольких битов создает драматическое напряжение. Она заставляет зрителей волноваться, предвкушать, задавать вопросы. Никогда не бойтесь заставить зрителя ждать или теряться в догадках. Как сказал Уилки Коллинз, отец жанра таинственного романа: «Заставьте их смеяться, заставьте их плакать, но заставьте их ждать». Необходимость создания драматической напряженности абсолютно правомерна в отношении документального кино. ЭКСПОЗИЦИЯ, ФАКТЫ И [...]
