Большинство людей полагают, что пиковый момент в фильме братьев Майслз «Продавец» (1969) — это когда Пол Бреннан, продавец-неудачник, который вечно тащится позади, как раненое животное за стаей, невольно срывает сделку своего коллеги. В финале фильма его партнеры удаляются, как будто покидают умирающего. Пол остается перед камерой, глядя в пустоту невидящими глазами, — вот разрешение фильма. [...]

Возможно, вам придется доказывать, что конфронтация существует: вы можете, например, поставить перед камерой двух членов оркестра с противоположными взглядами и заставить их вступить в словесную или музыкальную схватку. Если в фильме о заброшенных зданиях, в которых укрываются бездомные люди, основной вопрос «Следует ли придерживаться в этом случае строгих правил?» — будьте готовы показать столкновения бездомных [...]

Способность показывать смену событий происходит из развития чуткости к проблемам людей и, следовательно, способности предугадывать, как и где они могут столкнуться с кризисной ситуацией. Вы можете помочь сами себе, если ответите на следующие вопросы: «Чего пытается лостичь или слелать этот человек?» «Чего он хочет?» Вопросы эти весьма полезные, поскольку требуют, чтобы вы оценили своего героя [...]

Вы можете избежать этого, если позволяет материально-техническая база, снимая фильм периодами, таким образом, чтобы изменения происходили в реальном времени. Работа Майкла Эптеда «Уже 28» (1986), в которой он следит за группой личностей с интервалами в семь лет, от 7 до 28, — это фильм, который прекрасно использует течение времени. Поскольку многие из них исполнили свои [...]

С такой полной и тшательной подготовкой основа вашего фильма будет зашишена от случайностей. На период съемок вы будете свободны от мерзкого существа, которое шепчет вам в ухо: «А ты уверен, что это и есть настоящий фильм?» Надежная база поможет вам заглянуть дальше и подтверждать или изменять первоначальное видение. Даже непосредственно во время съемок вы легко [...]

Другие же оценивали тот порядок почти как тюремный, унизительный и предъявляющий слишком высокие требования. Ни один человек не мог выразить свои чувства просто и однозначно, поскольку у всех был различный опыт, и большинство людей делали только предположительные, обобщенные выводы. Определенно можно было сказать только одно, что люди рангом повыше вспоминали прошлые дни с большей ностальгией, [...]

Он не может в отличие от печатного источника достоверно утверждать, что есть такой-то и такой-то феномен, и подкреплять свои доводы объективными доказательствами. Его цель скорее творческая: указать направление для мыслей и чувств. В своих наивысших проявлениях документальный фильм может рассказать о чем-то совершенно банальном и незначительном, представив нам тему в таком аспекте, в каком она [...]

Сдаться? Без сомнения, вы натолкнулись на интересную тему, тем более что сами испытываете противоречивые чувства по отношению к «симпатичному диктатору» и ситуации, которую он сформировал вокруг себя. Для собственной пользы вы должны сейчас определить центральную точку, явную и скрытую концепцию вашего фильма. Это не должно выходить за пределы съемочной группы, поскольку является определяющим моментом начала [...]

Ни одно человеческое существо, как бы оно ни было свободно от внешних воздействий, не обходится без внутренних конфликтов, которые проистекают от противоречивых нужд, желаний или амбиций. Ставшая популярной теория психоанализа Фрейда предполагает, что причина каждого заболевания и мотив каждого поступка коренятся в нескольких основных принципах, но Жан-Люк Годар был прав, когда сказал, что в драме, [...]

В ходе исследований постарайтесь собрать как можно больше разнообразных мнений, относящихся к вашей теме. Ваши первоначальные суждения часто основываются на кратких и убедительных внешних влияниях, которые впоследствии оказываются предвзятыми. Поэтому проверяйте свои предположения и сравнивайте их с суждениями людей, чья жизнь сделала их экспертами. Это поможет вам вычленить достоверную информацию. Кроме того, вы обнаружите людей [...]