Подводя итоги: При односистемном (камкордер) видеопроизводстве используйте только доску с цифрами для камеры и устное обьявление. Под давлением обстоятельств можно обойтись и без этого и записать содержание и тайм-код уже потом. При двухсистемной съемке относитесь ко всей процедуре, как к целому фильму, и используйте устное объявление и «хлопушку». Ведите записи сведений по камере и по [...]

По традиции режиссеры-документалисты обычно сначала делают снимок, потом задают вопросы, понимая, что если у кого-то и будут возражения, комбинация из нищеты и идеалов не вызовет никакой более серьезной реакции, чем раздражительный отказ. Такой стиль работы может быть рискованным, особенно в недемократических странах, где камеры часто воспринимают, как аппараты подрывной деятельности. Фильм или видеокассета, как доказал [...]

Вы можете уделять особое внимание тому, что тема вашего фильма не придумана. В фильме «Пережиток феодального общества» (1970), где я рассказывал о жизни английского сельского поместья, старший конюх сам предложил продемонстрировать свою поврежденную руку, чтобы показать, что случается с теми, кому приходится по прихоти хозяина держать наготове лошадей в любую погоду. Поскольку на обшем плане [...]

В любом разговоре об этической и моральной ответственности в документальных фильмах эта ответственность обычно преподносится как обременительная ноша. Но процесс создания фильма подразумевает не только отдачу, но еше и .получение. Если «бессмысленная жизнь не заслуживает существования» (Платон), то-ваш документальный фильм может привести к тому, что его участники будут вас обожать, поскольку с его помощью они [...]

Иногда ситуация оправдывает, если вы применяете уловки, чтобы получить согласие человека сняться в фильме. Конечно, когда вы имеете дело с типом, который недавно прирезал две сотни беззащитных людей, можете смело отбросить любые моральные колебания. Но такие однозначные ситуации встречаются редко: чаше вам придется сталкиваться не с черным или белым, а с оттенком серого. И решения [...]

Направление движения происходящего на экране события можно менять, но само это изменение должно происходить непосредственно на экране. Так, вы можете заставить парадную колонну изменить экранное направление, если будете снимать с ракурса на углу (рис. 12-5). Шествие появляется на заднем плане, двигаясь справа налево, доходит до угла на переднем плане и от него движется слева направо. [...]

Действительно, некоторые персонажи не могут быть ничем, кроме как «говорящими головами», но и при определенных обстоятельствах фильм с такой «головой» в главной роли может быть невообразимо драматичным. Но множество интересных тем выбрали бы такой фильм своим пристанищем в последнюю очередь. Почему при передаче идей мы так легко используем язык и забываем о действиях и образах? [...]

Документальное кино должно воздействовать и на наши сердца, а не только на умы. Оно существует не для того, чтобы информировать нас о чем-то, но чтобы изменять наши чувства относительно чего-то. Например, вы знаете, что пьесы женщин-авторов редко ставят, и что не бывает женшин-дирижеров, но не испытываете по этому поводу никаких эмоций. В конце концов, в [...]

В этой главе мы обсудим: Как отследить и рассортировать происходяшие вокруг вас события. Обычные истории как источник вдохновения. Устные рассказы и семейные предания. Социальные научные и художественные фильмы, основанные на реальных событиях. Как оценить свой вклад в сюжет. Какие использовать наилучшие средства, чтобы передать вашу историю и усилить ее воздействие. В этой главе мы продолжим [...]

Применять больше гибкости и изобретательности при записи звука. Звуковое оформление в документальном фильме может быть очень интенсивным, а трудности при записи звука на натуре позволят оценить в полной мере важность выбора правильного микрофона и его расположения. Увидеть своих персонажей в реальной обстановке. Каждый из них наделен собственной волей и наиболее полно раскрывается в ситуации, когда [...]