Создание предметно-изобразительной основы витража
Разъединяя отдельные цвета, черный цвет в то же время активно объединял их в одно живописное целое витража. Все это обеспечивало поразительную яркость и цветность витража при его цельности, качества, особенно ценные применительно к громадным пространствам интерьеров готических сооружений. Цельность колорита являлась также результатом знания и точного учета силы цветового воздействия разных стекол. Придерживаясь обратно пропорциональных, выверенных на опыте соотношений между площадью цвета и чувствительностью к нему глаза, древние витражисты добивались колористической уравновешенности огромных многоцветных ковроподобных плоскостей витража. Любите читать? Электронная библиотека онлайн представит большой выбор книг на любую тематику.
Разнообразные приемы цветовой выразительности средневекового витража не существовали, однако, сами по себе и сами для себя: они являлись в то же время активнейшим средством создания предметно-изобразительной основы витража. Из цветного стекла строились силуэты фигур и антуража; применением стекла разных цветов тело отделялось от одежды, фигура от фона, окружающие предметы друг от друга. Соединение этих стекол друг с другом с помощью свинцовых прутков вносило дополнительный изобразительный элемент в виде черного графического контура, обрамляющего многоцветные плоские мозаичные силуэты фигур и деталей, и нередко, как указывалось выше, подчеркнутого росписью (последнее бывает необходимо еще и потому, что контурные линии пайки обычно сильно «съедаются» светом и могут теряться на расстоянии, что не всегда желательно). Роспись шварцлотом – темно-коричневой эмалевой краской, закреплявшейся на стекле в процессе его обжига, завершала изобразительную структуру витража. По преимуществу линейная и лаконичная, не заслоняющая цвета и прозрачности стекла, такая роспись сама по себе являлась одним из основных и наиболее органичных выразительных средств витража.
Оставьте комментарий!
Вы должны быть авторизированы чтобы оставлять комментарии.