Безошибочная чуткость к справедливости или образование в Англии?
В решении массовых сцен режиссер стремился передать накаленную атмосферу тех лет, когда вздыбленная, разбуженная Россия,
осмысливающая новые, необычные слова «комитет», «совдеп», «комиссар» и т. д., поднималась на борьбу за новую жизнь.
Также вам может показаться, что такая тема как образование в англии никак не связана и даже не тематична. Хотя, может быть и связана. В любом случае зайдите сюда. На этом сайте можно узнать много интересного на тему образование в Англии. Это очень важная для многих людей тема. Спасибо за эту информацию.
Спектакль был густо заселен людьми разных идеологических и политических убеждений, среди которых встречались и такие, которые меняли свои убеждения, прочитав какую-нибудь очередную брошюру, будучи неспособными отличить меньшевиков от сторонников Ленина, «зеленых» от «красных» и т. д. и т. п.
Безошибочная чуткость к справедливости определяет в спектакле все поступки любимых героев А. Толстого: Кати – М. Брандт,
B. Харламовой, Телегина – С. Ассуирова, Рощина – А. Чепурнова. Их сложные взаимоотношения с такими персонажами, как доктор Булавин (П. Каранов), Сапожков (Г. Самойлин), Чугай (С. Сериков), Красильников (П. Кайров), и придавали напряженный драматизм сценическому действию спектакля в лучших сценах (встреча Даши с Телегиным в доме Булавина),
приводя эти взаимоотношения к неразрешимому противоречию, к непримиримой классовой борьбе и окончательному разрыву родственных чувств.
Большую актерскую победу в «Хождении по мукам» одержала в роли Даши В. Харламова. Критика писала: «…удивляешься широте актерского диапазона» актрисы, которая «слилась с образом». В характере, созданном В. Харламовой, отмечались «женственность и вместе с тем твердость, душевная мягкость и глубокая принципиальность в вопросах нравственности».
Я. Штейн много работал с художником В. Голубовичем над передачей зрительного образа атмосферы романа А. Толстого. Необходимо было запечатлеть облик дореволюционного Петербурга, мятущийся ритм жизни интеллигенции города, разрывавшейся между проповедями в Казанском соборе и сомнительными оргиями декаденствующей богемы. Необходимо было преодолеть иллюстративную растянутость инсценировки О. Литовского. В итоге их совместной творческой работы двадцатичетырехкартинный спектакль обрел необходимую меру художественной целостности.
Период работы Я. Штейна художественным руководителем театра отмечен наиболее интенсивным развитием русско-казахских театральных связей, которые в значительной степени определялись совместной работой двух коллективов до начала 60-х годов. Прекрасное содружество двух творческих организмов, проработавших в плодотворном единении более двадцати лет, стоит в одном ряду с такими явлениями интернациональной культуры, как Мухтар Ауэзов и Леонид Соболев, Хамид Алимджан и Алексей Толстой, Константин Симонов и поэты Грузии и т. д.
Оставьте комментарий!
Вы должны быть авторизированы чтобы оставлять комментарии.