Как субъективно честный человек, не умеющий успешно решать возлагаемые на него задачи, обрастает, как ракушками, бесчестными людьми и даже незаметно для себя становится игрушкой в их руках. Театральная критика не случайно отмечала внутреннюю подвижность образа Ивана Горлова, представляющего интереснейший материал для актерских трактовок. И уже сам факт, что крупнейшими победами театра военных лет стали такие [...]

Высокую оценку критики получили актеры Г. Лазарев (Гулиашвили), Ю. Мизецкий (Аркадий) и особенно В. Харламова (Варя). Образ Вари Бурминой явился значительным творческим достижением молодой актрисы. Газета «Казахстанская правда» писала, что «Харламова играет Варю так, как лучшие мастера исполняют свои любимые роли». Среди спектаклей на военно-патриотическую тему прочное место в репертуаре театра кроме постановки «Парень из [...]

С наибольшей полнотой патриотическая тема получила воплощение в спектакле «Парень из нашего города». К. Симонову удалось создать интересный характер подлинного героя нашего времени, героя, одержимого святым чувством защиты своего Отечества от фашистского нашествия. Сама пьеса, как и другие драматургические произведения К. Симонова, окрашена лирической интонацией, которая и придает ей необходимую художественную цельность, несмотря на некоторые [...]

Смирнова позволяет открыться только один-единственный раз в горьком и страстном монологе о своей «разломленной жизни», о растоптанной молодости. И после этой сцены третьего действия, где актриса точно и тонко прочерчивает в своей игре тему «разлома», зритель уже относится к ней по-новому. Для автора «Разлома» очень важна мысль о невозможности в этот переломный период истории избежать [...]

Внимание театра к историко-революционной драматургии проявляется и в военные годы. Уже в январе 1942 года выходит спектакль «Разлом», в котором режиссера Ю. Иоффе интересует идея «политизации» человека, осознающего свою роль в революции, постепенно становящегося личностью, принимающей революционное деяние во всех его четко социальных проявлениях. Как указывала критика, «спектакль несколько приглушал романтическое звучание» 6 пьесы, герои [...]

В сущности, именно в этой сцене спектакль впрямую перекликался с драматическими событиями первых военных месяцев. Простые русские люди уходили в партизаны, прощались с родными и близкими, уничтожали дело рук своих, чтобы ничего не досталось врагу. Расставалась со своим отцом Егором и героиня Л. Майзель, понимая, что его нельзя оставлять в деревне, занимаемой французами. «Не брошу [...]

Возможно, в наше время «миниспектаклей» сцены, подобные этой, могут показаться излишне подробными. Сюжетный поворот о храбром гвардейце, приговоренном Наполеоном к смерти из-за мира с союзниками и спасенном одним из французских маршалов, представляется сегодня несколько наивным. Но такого рода «вставная новелла» о судьбе простого наполеоновского солдата привлекла к себе внимание зрителя, нелегко воспринимающего стихотворный текст трагедии. [...]

Молча рассматривали фотографии актеров, обменивались между собой односложными фразами шепотом, и казалось даже, что они ходят на цыпочках. Если раздавался случайный громкий смех, все оглядывались, и смех прерывался. Но постепенно… началась перестройка психологии людей… Также вам может показаться, что такая тема как песок с доставкой карьерный никак не связана и даже не тематична. Хотя, может [...]

В спектакле интересно выступила актерская молодежь, особенно Л. Кюн и В. Харламова в роли Верочки. В игре Л. Кюн Ю. Домбровский отмечал «резкость переходов и страшную, почти противоестественную смесь детскости и жестокой риторики отца, и ребяческую фантазию и почти истерическую хищность и жестокость в последнем действии. Вера- Л. Кюн – природная Коломийцева, и ее метаморфоза [...]

Русские драматурги отказываются от героя, «который не согласует свои поступки с реальной действительностью и уже по одному этому может стать героем мелодраматическим», они стремятся «открыть генеральный драматический конфликт эпохи, обнаружить новую природу драматизма, заключенную в реальных общественных противоречиях времени». Без понимания этой кардинальной особенности природы драматического конфликта и характеров «Последних» невозможно верно подойти к трактовке [...]