Как и на начальных этапах судебного npouecca, документальный фильм в первую очередь представляет своих персонажей, мир, в котором они обитают, и затем саму проблему, или «дело». По мере развития событий фильм подбрасывает зрителю больше дополнительной информации. Возможно, случай касается исследований в научной лаборатории, которые протекают в соответствии с правилами, незнакомыми для большинства обычных людей. Хороший [...]
Выражения — свидетельства, записи, доказательства, факты, часто употребляемые критиками, киноведами по отношению к документальному кино, — предполагают, что документальный фильм представляется на рассмотрение зрительской аудитории, как и улики — суду присяжных. Это очень полезная аналогия, поскольку она подразумевает, что зрители могут посчитать убедительными далеко не все факты, которые мы считали таковыми в процессе съемки. Некоторые [...]
Репортажное локументальное кино (1960-е). Следит за событиями без комментариев или использования инсиенировок. Страдает нехваткой контекста и исторических подробностей. Пример — «Безумие Титикута» Фреда Вайсмана (США, 1967). Участвующее локументальное кино (1960-е). Использует форму беседы и взаимодействия с участниками съемки, включает архивные кадры для большей исторической правдоподобности. Его недостатки: вмешательство в реальный ход событий, чрезмерное доверие к [...]
Как он указывает, это подразделение не строгое, в каждом фильме могут присутствовать одна или несколько категорий. Фильм в целом может также включать все модальности, отдавая предпочтение, допустим, двум из них. Давайте попробуем обозначить наиболее распространенные модальности в списке основных нехудожественных жанров, что, безусловно, будет нелегким делом. Знакомы эти жанры вам или нет, из таблицы ясно, [...]
Сегодня, когда голос автора в фильме звучит более явственно, кинематограф может прямо рассматривать двойственность и противоречия как неотделимые от любого изображения человеческой жизни. Ііифровое оборудование способствует этой эволюции, поскольку кинематографисты могут легко моделировать действие, замедляя, преобразуя или останавливая его по своему усмотрению. Провоцируя более субъективное и импрессионистское отношение к киноматериалу, современные технологии освобождают экран от [...]
Киноязык имеет другие функции, нежели язык, столь хорошо нам всем знакомый, — язык устной речи и литературы. Фильм — это проводник сиюминутности, тогда как литература склонна к дистанцированию и созерцательности. Чтение — более мечтательный процесс, оно позволяет читателю создавать историю в своей голове, продвигаясь со скоростью, ему удобной. Литература с легкостью помешает читателя в прошлое [...]
Мы постоянно осуществляем сопоставления и взаимодействия, результаты которых неуловимы и безграничны в своем многообразии. Экспериментирование означает пропускание всего фильма через себя — от начала и до конца, и это далеко не пустая трата времени, поскольку позволяет почувствовать себя проводником при передаче информации на экран. Вот почему многие киношколы, включая и мою, начинают с того, что [...]
19. Генри Хэмптон «Жажда наживы», сериал (США. 1990). История гражданского права, рассказанная теми, кто рисковал жизнью в борьбе против американского расизма. Используя множество архивного материала, сериал мгновенно вовлекает зрителя в происходящие события. 20. Крис Дюрлакер «Джордж Оруэлл: жизнь в картинках» (Великобритания. 2003). Биография Джорджа Оруэлла. Из-за отсутствия соответствующего киноматериала или записей Оруэлла, в фильме воссоздается [...]
