Действительно, удивительным фактом является то, что удачная сиена в документальном фильме — это драма в миниатюре. Она развивается по той же драматической кривой, когда ход событий подходит к кульминации, которая, в свою очередь, приводит к развитию новой ситуации. Во время съемок режиссер часто видит, что ситуация начинает развиваться, колеса исправно врашаются, но это ни к [...]

Обычно на этом этапе разыгрываются различные «вариации на тему» основных конфликтов, которые нагнетают обстановку и заставляют зрителя удивляться и теряться в догадках. В картине «Девушки-солдаты» проявление склонности армейских чинов к диктатуре и проявления способности запуганных новобранцев к сопротивлению представляют собой верхушку айсберга, основание которого лежит на более глубоких и серьезных уровнях. Видя протагонистов и антагонистов [...]

Большинство людей полагают, что пиковый момент в фильме братьев Майслз «Продавец» (1969) — это когда Пол Бреннан, продавец-неудачник, который вечно тащится позади, как раненое животное за стаей, невольно срывает сделку своего коллеги. В финале фильма его партнеры удаляются, как будто покидают умирающего. Пол остается перед камерой, глядя в пустоту невидящими глазами, — вот разрешение фильма. [...]

Возможно, вам придется доказывать, что конфронтация существует: вы можете, например, поставить перед камерой двух членов оркестра с противоположными взглядами и заставить их вступить в словесную или музыкальную схватку. Если в фильме о заброшенных зданиях, в которых укрываются бездомные люди, основной вопрос «Следует ли придерживаться в этом случае строгих правил?» — будьте готовы показать столкновения бездомных [...]

Способность показывать смену событий происходит из развития чуткости к проблемам людей и, следовательно, способности предугадывать, как и где они могут столкнуться с кризисной ситуацией. Вы можете помочь сами себе, если ответите на следующие вопросы: «Чего пытается лостичь или слелать этот человек?» «Чего он хочет?» Вопросы эти весьма полезные, поскольку требуют, чтобы вы оценили своего героя [...]

Вы можете избежать этого, если позволяет материально-техническая база, снимая фильм периодами, таким образом, чтобы изменения происходили в реальном времени. Работа Майкла Эптеда «Уже 28» (1986), в которой он следит за группой личностей с интервалами в семь лет, от 7 до 28, — это фильм, который прекрасно использует течение времени. Поскольку многие из них исполнили свои [...]

С такой полной и тшательной подготовкой основа вашего фильма будет зашишена от случайностей. На период съемок вы будете свободны от мерзкого существа, которое шепчет вам в ухо: «А ты уверен, что это и есть настоящий фильм?» Надежная база поможет вам заглянуть дальше и подтверждать или изменять первоначальное видение. Даже непосредственно во время съемок вы легко [...]

Другие же оценивали тот порядок почти как тюремный, унизительный и предъявляющий слишком высокие требования. Ни один человек не мог выразить свои чувства просто и однозначно, поскольку у всех был различный опыт, и большинство людей делали только предположительные, обобщенные выводы. Определенно можно было сказать только одно, что люди рангом повыше вспоминали прошлые дни с большей ностальгией, [...]

Он не может в отличие от печатного источника достоверно утверждать, что есть такой-то и такой-то феномен, и подкреплять свои доводы объективными доказательствами. Его цель скорее творческая: указать направление для мыслей и чувств. В своих наивысших проявлениях документальный фильм может рассказать о чем-то совершенно банальном и незначительном, представив нам тему в таком аспекте, в каком она [...]

Сдаться? Без сомнения, вы натолкнулись на интересную тему, тем более что сами испытываете противоречивые чувства по отношению к «симпатичному диктатору» и ситуации, которую он сформировал вокруг себя. Для собственной пользы вы должны сейчас определить центральную точку, явную и скрытую концепцию вашего фильма. Это не должно выходить за пределы съемочной группы, поскольку является определяющим моментом начала [...]